da “I Segreti dei Vicoli di Genova – Le pietre Parlanti”

Tutto è pietra e della più solida: pavimenti, scalinate, focolari, sedili: tutto.

Mark Twain

Quel giorno non avrei mai creduto di arrivare fino al punto di sentirmi attratto perfino dalle pietre delle vie di Genova, e di ripensare a quella città con affetto, come al luogo in cui avevo passato molte ore di quiete e di felicità.

Paul Valery

“Alzate gli occhi mentre camminate nei vicoli: ci sono pietre parlanti!
Bassorilievi, sovrapporte, edicole votive, lapidi di marmo o di ardesia, incastonati nei palazzi e spesso ingrigiti o nascosti dal tempo e dall’incuria.
Raccontano di un tempo passato, storie di devozione verso la Madonna o i Santi, o di conquiste fatte dai genovesi nei mari del Mediterraneo, o, ancora, strani simboli da decifrare frutto di superstizioni che dal Medioevo son arrivate fino a noi”.

Questo legame con le pietre della mia città l’ho scoperto da poco, ma sentivo di essere nata già Amante delle Pietre.

BIO

– Abilitata all’insegnamento di materie artistiche.      

– Prime pietre esposte: primavera 1988.

– Presidente e socia fondatrice del vecchio club “Unici di Liguria” (1991).

– Presidente dell’Associazione nazionale AIAS, di cui socia fondatrice nel 1997.

– Istruttore e Giudice IBS.

– Esperto e Giudice UBI.

– Consigliere ESA.

– Nel 1995 realizzai e produssi “La pietra Viva” in versione Video e DVD.

– Collaboro per pubblicazioni e website nazionali ed internazionali.

– Curo la pubblicazione dei Notiziari AIAS ed il Catalogo del Congresso Annuale AIAS.

Pensieri…

Ma tu: quando prendi tra le mani una pietra e la guardi, cosa stai cercando in essa? Un sottile disco che rimbalzi più e più volte sul filo dell’onda? Un talismano, ricordo di terre lontane?

La pietra è un “Materiale”, originato da una trasformazione tutt’ora in atto.

Milioni di anni sono un’Infinità per noi, che stazioniamo qui per un soffio.

La Natura ha tempi e modi che noi spesso tentiamo di forzare, spesso ottenendo che disastrosamente degeneri.

La “Materia”: rocce magmatiche, effusive, metamorfiche, sedimentarie da fango e acqua: amalgamate, compresse. Rocce modellate nel tempo; materia esposta ad ogni trauma, sino alla consunzione… sabbia pronta per ricominciare un nuovo ciclo.

Milioni di anni sono passati ed altrettanti spero ne passeranno….

Noi ci siamo venuti a trovare quel giorno, in quell’istante, in quel luogo, ad incontrarci con quella pietra; la osserviamo con attenzione nel suo insieme e nei particolari che la caratterizzano… e la fantasia comincia a galoppare alla ricerca delle sue potenzialità di espressione… in fondo, di rappresentare, nel piccolo, la natura in cui viviamo o che ben conosciamo… o forse anche un nostro sogno, un credo.

Co-Autori di questo mondo naturale in miniatura, la cureremo amorevolmente, in attesa che acquisti Koshoku, con reale od apparente vetustà.

Questo è solo l’inizio del percorso che faremo con lei sulla Via del Suiseki.

Continuando a vedere una pietra solo come Materia, la tentazione di intervenirvi manualmente, modificando, correggendo, può diventare forte: come operare con la creta, come dare forma al marmo.

L’Uomo e l’Opera da lui prodotta guardano allo stesso orologio: la Creta soddisfa la di lui superbia, in un ciclo temporale sopportabilmente breve, consentendogli di “creare” dalla polvere.

Il vero Artista, al sommo della propria ispirazione, potrà anche inocularvi un’anima, riflesso di sé stesso e la sua bravura.

LA PIETRA CHE SA VOLARE 

Questa pietra ha senz’altro avuto una “Storia” interessante, nel suo formarsi e negli anni con cui è stata con me, ha lasciato il suo piccolo segno in molti; posso però dire che lei ha un posto importante nella mia vita e non per questo. 

Spero di farmi comprendere… lei si identifica col mio “sentire” il Suiseki: essa fa parte di me.  

Questa forma è pietra, ma non è “di pietra”: è Movimento, Fierezza, Energia, Naturalezza.

Quello che chiediamo ad un Suiseki è ispirarci un sentimento, uno stato d’animo; ampliando gli orizzonti della fantasia, spingendoci ad “immaginare”.

Osservare e riconoscere in una pietra la Natura, amata ma così spesso dimenticata, apre la finestra della mente come un alito di vento: fai un profondo respiro e… puoi volare.

IL VOLO. CON ME DAL 2005

“Apprendere, Insegnare il Suiseki”

Accettare ed assimilare con deferenza quanto l’Esperto afferma non fa di noi buoni divulgatori, se non impariamo ad esplorare il linguaggio della pietra ed i suoi messaggi.

Amo condividere le emozioni che provo e sono tesa a captare le emozioni degli altri.

Le Regole sono il sunto di passate ed autorevoli esperienze.

Ci accompagnano e ci guidano lungo il nostro percorso personale; vanno accettate come conclusione di un ragionamento logico: non assunte come una medicina di cui ignoriamo gli ingredienti o come “Verbo” espresso in una lingua a noi sconosciuta.

Un “Suiseki” od una “Viewing Stone” fa vibrare le corde del sentimento; sa esprimere un’emozione che ogni osservatore dovrebbe riconoscere, trasportandolo in uno stato di grazia: seppur di pietra, immagine reale di uno scorcio di natura che fa rivivere un ricordo, l’atmosfera di una Stagione, un Credo… l’immensamente grande, sta racchiuso tra le tue mani: anche scavando in un pugno di terra, puoi trovare un piccolo mondo.

Socio AIAS dal: 1997
Carica: Presidente
e-mail: pietredarte@libero.it

Luciana Queirolo © RIPRODUZIONE RISERVATA

L'articolo Luciana Queirolo proviene da AIAS.

Conosco Carlo da 20 anni e da 17 è entrato nell’AIAS, coerentemente mettendosi a disposizione con generosità per ogni cosa potesse essere fatta a beneficio dell’Associazione e dei soci. Ha portato avanti sue onerose iniziative, approvate con entusiasmo, assumendo di fatto mansioni di grande importanza, ma senza voler essere insignito di cariche ufficiali.

IL CONSIGLIERE | COMPITI E RUOLI

Dagli anni 2004-2005, sino al 2017, Carlo Laghi ha svolto mansione di fotografo ufficiale, nominato le foto per l’archivio, poi spedite a Luciana Queirolo per il notiziario/catalogo, dopo anche a Daniela Schifano per il sito web aias-suiseki.it. 

Dal triennio 2005-2007 sino ad ora, 2020, è stato eletto come parte del Consiglio Direttivo AIAS.

Dal 2007 sostiene Ulisse Maccaferri nel portare avanti il progetto “AIAS a Mondo Bonsai” approvato in assemblea ad Alberobello nel 2008. Durante la manifestazione di Mondo Bonsai alla Fiera Millenaria presso Centro Congressi, Gonzaga di Mantova, coadiuva Ulisse, Tesoriere AIAS, nella fase di raccolta del rinnovo delle quote sociali.

Ha creato un vero e proprio Archivio Storico delle pietre partecipanti ad ogni Congresso, aggiornato e quindi aggiornabile di anno in anno.

Dal 2008 ha prodotto una presentazione in Powerpoint, completa di sonoro, da girare su schermo per i visitatori delle nostre Mostre, contenente i momenti salienti dei passati Congressi AIAS: la location, le pietre vincitrici, i Giudici, i volti dei soci etc.

Ha poi realizzato la nascita in B&N di un piccolo opuscolo promozionale completo delle basilari nozioni circa il suiseki, nonché dei Contatti Utili per rivolgersi all’Associazione. A seguito di questo, il pieghevole a colori, ampliato e migliorato negli ultimi anni, da Lorenzo Sonzini.

Dal 2012 e per sei anni, ha preparato preventivamente, i cartellini stampati per le pietre iscritte alla Mostra del Congresso, mansione che prima veniva espletata direttamente a mano durante la registrazione delle pietre. 

Ha tenuto per anni l’aggiornamento della documentazione in formato excel dei soci in regola con l’iscrizione od il rinnovo, questo ad uso del Consiglio Direttivo.

IL SUISEKISTA

Carlo Laghi possiede ottime pietre a loro volta ben presentate grazie alla sua maestria nel lavorare il legno e nella costruzione dei daiza e di questo argomento trattano i suoi numerosi articoli e esaustive conferenze tenute nella sede di Gonzaga e divulgate attraverso il nostro notiziario, sino a giungere ora ai lettori tutti attraverso le pagine del nostro website.

Carlo ci tiene ad affermare di aver fatto ciò che ha sempre fatto, perché si sente in dovere di farlo per la sua Associazione senza altro scopo che contribuire alla sua crescita ed adempiendo così al proprio dovere di socio. 

Socio AIAS dal: 2003
Carica: Consigliere
e-mail: carlo.laghi@gmail.com

Luciana per Carlo Laghi © RIPRODUZIONE RISERVATA

L'articolo Carlo Laghi proviene da AIAS.

Sono nato a Bilbao (Spagna) nel 1951. Pur essendo un tipico “uomo di città”, durante la mia giovinezza ho fatto trekking nelle montagne dei Paesi Baschi (che penso siano le montagne più belle del mondo ) e uno dei miei sogni da allora era (e lo è tuttora) ottenere un monte con rocce, alberi e praterie.

Per molti anni mi sono dedicato principalmente a condurre una carriera professionale come economista, sia nel settore pubblico che in quello privato. Inoltre, sono stato professore all’Università di Alcalá (Madrid, Spagna) e ho tenuto seminari e conferenze in materia fiscale e finanziaria. Ora mi ritiro gradualmente dalle attività professionali, ad eccezione di alcuni articoli e relazioni.

Dopo essere entrato nel bonsai nel 1987, mi sono accorto del suiseki intorno al 1990. A poco a poco, l’attenzione al suiseki ha preso la parte principale della mia attenzione per gli hobby. Il mio coinvolgimento con il Suiseki mi ha portato ad iscrivermi all’Associazione Europea Suiseki, Asociación Española de Suiseki e AIAS, e a partecipare a mostre nazionali e internazionali. Ho anche partecipato a Congressi Internazionali in Europa, Nord America e Asia.

Le mie fonti di pietre adatte sono diverse: ricerca sul campo, shopping (dal vivo o attraverso Internet) e scambi, al fine di rendere la mia collezione il più completa e universale possibile (Spagna, Italia, Francia, Svizzera, Stati Uniti, Porto Rico, Indonesia, Cina e… il Giappone). Anche se ho alcuni Gonshi cinesi e lavori in legno simili a pietre (“pietre di radice”), mi concentro principalmente sull’approccio giapponese alla visione delle pietre (ad esempio: suiseki).

Nel perseguimento di una migliore comprensione, cerco qualsiasi libro e articolo scritto in una lingua occidentale che posso capire, trattando non solo di pietre contemplative, ma anche di pittura orientale, giardinaggio e storia culturale, al fine di comprendere il ruolo svolto da questa arte specifica e minoritaria. E naturalmente, cerco di esplorare e anticipare i prossimi passi della sua evoluzione. In questo modo, sono diventato sempre più interessato al kazari (modo giapponese di mostrare oggetti d’arte) in relazione alla formica suiseki, questo mi ha portato a percepire più profondamente il suiseki.

In questa passeggiata infinita lungo la strada del Suiseki, sono stato in grado di ottenere alcune scoperte che potrebbero essere di interesse e utilità degli eventi per altri camminatori e che possono essere riassunte come segue: le origini giapponesi moderne del suiseki possono essere fatte risalire alla seconda metà del XVIII secolo, anche se sono radicate nelle influenze della cultura di apprezzamento delle pietre cinesi e del proprio sviluppo fino al periodo Heian (794-1185). L’ultimo impulso significativo è stato prodotto alla fine del XIX secolo e nella seconda metà del XX secolo.

La pratica del Suiseki può essere suddivisa in tre fasi principali: selezione di pietre adatte, coltivazione e preparazione come pietra da osservazione e utilizzo della pietra per produrre esposizioni uniche (seki-kazari) che suggeriscono belle scene legate alla natura.

• La vera comprensione dell’arte suiseki e dei valori estetici, culturali e filosofici sottostanti può essere raggiunta solo percorrendo queste tre fasi.

• Il merito di una pietra dovrebbe basarsi principalmente sulla sua capacità suggestiva ed evocativa, in quanto vengono esposti, e solo secondariamente sulla sua origine e storia.

• Le alterazioni del Suiseki non dovrebbero essere né incoraggiate né proibite. Dovrebbero essere occasionalmente considerate, ma dovrebbero rispettare questi criteri: sottile, non evidente e il miglioramento della bellezza e della qualità, il taglio del fondo non diminuisce da solo il merito di una pietra (Mas Nakajima).

• Ricorda: ciò che vedo non è ciò che vedi (Richard Ota).

• Il tema, se esiste, dovrebbe essere introdotto come fattore nella valutazione e classificazione della pietra e, in particolare, nella denominazione della pietra. Esiste un tema quando la pietra può essere associata ad un argomento specifico d’arte, filosofia e storia, tra gli altri (Madonna, Mi Fu, Immortali, Dragoni, Li Po, Fuji, ecc.). Un nome o tematica appropriata migliora il merito di pietra.

• La comprensione delle pietre contemplative richiede non solo esperienza pratica nella raccolta e nella preparazione, ma anche attenzione allo studio del loro background culturale e storico.

Sono fiducioso che questa dichiarazione ti aiuterà a comprendere le motivazioni che sono alla base dei miei articoli e delle mie esposizioni di suiseki, ma ovviamente non devi condividerli… solo rifletterci e divertirti.

Jesùs Quintas © RIPRODUZIONE RISERVATA

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Domenico Abate

Socio AIAS dal 2020

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mimmoabate@alice.it

+39 3483518322

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BIO

Nato a Roccavaldina (ME), il 28/03/1954, si avvicina per prima all’arte del bonsai nel 1989.

Nel 1994 scopre il Suiseki di cui si appassiona e con Chiara Padrini (2005), approfondisce, storia, teoria e pratica.

Il suo amore per la natura, la ricerca e la coltivazione di pietre (YoSeki), lo porta ad andare oltre ed  iniziare un suo linguaggio del suiseki, portando alla ribalta il palombino siciliano a livello prima nazionale, poi europeo ed oltre oceano. Si crea uno stile personale nella realizzazione di daiza che lo porta a differenziazioni minime, ma caratterizzanti l’esposizione della pietra.

Partecipa a mostre regionali in qualità del responsabile del Coordinamento Bonsaisti Siciliani.

Con le sue pietre partecipa a: due Crespi Suiseki Cup; due Congressi UBI ed una dell’AIAS. Nel 2015 espone due suiseki a Vilnius (Lituania), alla mostra EBA/ESA, dove gli viene comunicata la nomina di istruttore nazionale.

I riconoscimenti maggiori: due BCI Excellence Award, due targhe IBS, una targa AIAS.

Le sue opere sono esposte oltre che in Italia, anche in Brasile, Spagna, Grecia, Lituania e Messico.

Mimmo Abate © RIPRODUZIONE RISERVATA

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